一、窗外的困惑 1995年 秋

　　画画真是个烦心的事。

　　自从上月从巴黎归来，我已很久不愿拿画笔了。显然，原有的创作模式对我已失去了兴趣，我开始用自己的眼睛漫无目标地审视眼前的图景，尝试遗忘先前早已熟知的作画方式，并试图发现某种新的可能。

　　我拿起画笔开始描绘窗外的风景，小雨淅淅沥沥地下着，景色很平凡，也很难激起我描绘的热情。我不知从哪画起，甚至不知为何画它，也许这只是我为了拒绝重回原有的作画模式而又必须打发无聊时光的一种姿态吧。然而，巴黎之行也确实让我从贾克梅蒂等描绘视觉真实的艺术作品中深切感受到看的意义。我看到了什么？日积月累所形成的一种经验左右了我的眼睛，除了那些我曾经经验过的物体的质感、色彩、形体和空间的概念，我还能从对象中看到什么？我对以往的作画模式感到了厌倦。但对新的视觉又茫然无知。 　　比如，窗外的这片景象实在说不上美，既无意义，也无特色，它再平庸不过了，它怎么可能引起我作画的冲动？我陷入了深深的困惑之中……

　　许多年来，我们一直沉湎于创作一幅杰作、一幅力作的幻想之中，长期以来所接受的教育也让我们对“美”和“意义”有了相对确定的认识，并深陷其中。然而，正是这个具有明确意义的创作模式却让我越来越感到心灵上体验上的虚假、今天，在传统形而上学解体的境域之中，也许以往任何一种具有明确价值的美感和意义都已成为了一个问题。我们周围的生活早已不再是一个清晰可辨的明确对象，而重新成了一个未知的领域。 　　有一段时间，我努力让自已长久地持守在这样一种茫然心态里，坚持用自已的眼睛重新观看这些早已熟悉的景观，逐渐地，我开始感受到体验的乐趣。以前从没认真看一眼的物体及它们的空间关系，开始在我眼里显现出某种新奇和神秘。也许认识视觉中的真实是件最困难的事，但观看本身却在我和世界之间架起了一座相互沟通的桥梁，并在观看中发现生活存在的真实、海德格尔说：“在伟大的艺术中，艺术家与作品相比才是无足轻重的，他就像一条为了作品产生而在创作中自我消亡的通道。” 艺术要为灵魂筑巢，就只能是精神和心灵的涌现。在这里，我寄托于对我茫然无知的眼前世界进行重新的视觉体验，也许总有一天我能磨炼出一双洞识生活真实的敏锐眼光。我重新拿起铅笔，去描述窗外的景色。

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